João Pedro do Juazeiro e do Mundo ou a Ceia Larga de Gilmar de Carvalho 

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Na noite de autógrafos do seu livro-tese “Madeira Matriz”, Gilmar de Carvalho celebrava também um rito de passagem na vida de João Pedro.  A abertura da exposição individual era, leio Gilmar no texto de apresentação, “uma cerimônia de iniciação no mundo da xilogravura a cujo rol de intérpretes” João Pedro passava, “oficialmente”, a fazer parte. O lugar: a sede, em Fortaleza, do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional – Iphan. Quando: junho de 1999.

 

Ano da mudança de João Pedro para Fortaleza. Os caminhos dos dois haviam se cruzado  em Juazeiro do Norte. E para lá voltamos ao visitar a casa-ateliê do artista no Centro de Fortaleza, com o produtor Diego Parente, o fotógrafo Guilherme Silva e o videomaker Rodrigo Gadelha, da equipe do Cineteatro São Luiz, que realiza uma programação dedicada ao mestre de tantas vidas que foi Gilmar. Pela primeira vez, ouvi João Pedro falar de cada visita do professor à Lira Nordestina como uma ceia larga.

 

Dias depois, li João Pedro acendendo a própria memória como, ao revés, se apaga a luz da sala de cinema para começar a projeção. A cena é para ser riscada na madeira: Gilmar sentava à grande mesa, de 4m x 80cm, a variar de tamanho de um relato a outro. Sentava-se na lateral, bem ao centro, com xilogravadores de um lado e outro. Arguto na escuta, acolhedor na partilha, dava-se a comunhão. Gilmar oferecendo esperança, fé e trabalho.

 

O que conhecemos hoje da xilogravura contemporânea de Juazeiro do Norte resulta não apenas da investigação, estudo, registro e documentação do pesquisador. Gilmar é co-inventor do acervo que, com suas sucessivas encomendas, volta a verdejar e florescer, feito olho d ́ água desaparecido que brota com o replantio da flora. 

 

João Pedro é um homem que sabe contar como nasceu. E rende graças ao criador, como podemos ver. “Ourives do Tempo” traz a série iniciada, logo depois de sua bruta morte, sobre o múltiplo e multiplicador Gilmar. Ele com Patativa nos lembra que o nome Lira Nordestina foi dado pelo poeta de Assaré.  “Iluminuras Sertanejas” é como Gilmar tantas vezes se refere à poesia visual das xilos. Estão aí o milagre-marco de Juazeiro, 1889 (a hóstia transformada em sangue quando a Beata Maria de Araújo recebia a comunhão), o arraial do bem viver de Antônio Conselheiro, as chuvas, a fartura. 

 

“Madeira Matriz” mostra parte da feitura da xilo e chama a atenção para o uso das cores, aprendizado iniciado com o pernambucano J. Borges. “Oferendas ao Tempo” encerra e abre um novo ciclo. O tempo mítico é cíclico e as divindades dançam a criação. João Pedro diz que Gilmar é senhor do tempo. Estava à mesa com eles, todos pensando no presente, e o professor feito profeta a vislumbrar futuros para cada um. 

 

Bendito encontro. O artista incorpora Juazeiro ao nome. E Gilmar lhe dá o sobrenome que vibra em cada criatura: do Mundo. Sim, um ourives de seres humanos, como João Pedro escreveu em uma madrugada. Bonitíssimo destino para um mestre de si como foi Gilmar, o sulco mais incisivo que se pode fazer no desenho da própria vida. 

 

Izabel Gurgel, curadora da exposição